コードの使い方
コードの名前
音はコード表の通り。
表記はCm7やF△7、G9(♭9,♭13)のように様々。
それぞれの文字を図に照らし合わせると構成音がわかる。
テンションコードに関しては、上にある必要はない。
（むしろ隣り合わせでぶつける場合が多い）
Cをルートとした場合のみを表記していて度数関係の把握に便利。
コードの機能
ノンダイアトニックコード
ノンダイアトニックコードはダイアトニックコード以外を指す。
基本的には以下のいずれかが多い。
・ダイアトニックコードの構成音の一部を省略・変化させたもの
（例：V9(11)→IV/V）
・他のキーで同一のコードに対して使われている機能を利用したもの
（例：ドッペルドミナント）
基本的なコード進行の考え方
・
・
・適宜ノンダイアトニックコードに置き換え！
それぞれ置き換え可能なコード ※必ずではないので各自調べるか聞いて下さい🙇
T：
SD：
D：
SDM：
実際の用例
ツーファイブ／セカンダリードミナント
各調の
特にジャズに用いられる進行でよくV7が裏コード（♭II7）に置き換えられる。
理論的には
（ざっくり
パワーコード
コードをRootを5thのみで演奏したもの。
メジャーかマイナーか決定づける3rdのがないため、調性感が崩れやすい。
鳴らしていない場合でもメジャーかマイナーかはっきりさせた上で用いる事が重要。
ドッペルドミナント
ドミナントの音を主音としたキーにおけるドミナントをドッペルドミナントと言う。（英語でダブルドミナント）
要はドミナントのドミナント。
ペダルポイント
最低音を固定して上の声部を動かすもの。
IやVを最低音にする場合が多く、トニックペダルやドミナントペダルと呼ばれる。
裏コード
解決先に対して半音上(♭II)の音をもとにしたコードを裏コードと言いV7の代用ができる
五度圏で反対側（裏）の調のドミナントである事から裏コードと言われる。
どちらも共通したトライトーン（調のIVとVIIの音）を持っているため利用可能という考え方。
解決先のコードの半音上の7thのコードと覚えられる。
ピカルディ終止
VImではなくVIに終止するもの
VIsus4を挟む場合も多く見られる
♯IVø
または
解決先としても次の進行へ繋げることも可能で便利なためよく利用される
簡単に言えば、、、
・
→サブドミナントとして使える！！
・
→サブドミナントとして使える！！
・
→トニックとして使える！
IV/VとIIm7/V（ハイブリッドコード）
トライトーンが省略されているためポップな印象となる。
アニソン進行（マリオ進行）
呼び方は様々でアニソン進行やスーパーマリオブラザーズの1-1のBGMに使われている事からマリオ進行とも呼ばれる。
ジミヘンコード（Hendrix Chord）
緊急地震速報の音はこれの第2転回形（5thを最低音にしたもの）を半音でパラレルとして進行している。
よくあるパターンは以下の3つ。
・サビ前のアクセント
・半音でパラレルコードとして進行
・単にテンションコードとして使っている
BlackAdderChord
様々な解釈があり、解釈によって表記が変化するためよく考える必要がある。※augは同じものに対して3通りの表記ができる事が理由として大きい
様々な略記が存在するが、本サイトでは"blk"と表記する。
ドミナントコードからomitしたもの：
主な利用方法
コード一発モノ
1つのコードだけでずっと続くもの。
FunkやIndian Popなどでよく見られる手法。
サビまでコード一発モノにしてタメを作るなどの使い方が可能。
リフが作りやすいというメリットもある。
コードが細かく動いているものを大まかに見て一つのコードとして捉えて一発モノと解釈する場合も多い。
パッシングディミニッシュ
最低音を半音で繋げるためにディミニッシュを間に挟む手法。
| dim | 特徴 |
|---|---|
このように解釈する事が可能。
ダイアトニックパラレルモーション
とお互いに隣り合わせたダイアトニックコードに進行可能。
コードのTonicやDominantのような機能は無視できる。
パラレルコード
同一のコード同士に進行可能である
？△7→？△7、？m7→？m7など
自由な動きが可能で調性を意図的に崩す事が可能。
よくある使用方法として丸サ進行の中で使われる
よくあるコード進行
クリシェ進行／カノン進行
（例①）
（例②）
最低音や最高音が順次進行しているもの。（=ドシラソやドレミファと動くもの）
「クリシェ」は常套句という意味。
この進行を用いた曲としてパッヘルベルのカノンが有名なため、カノン進行とも呼ばれる。
王道進行（4536）
J-POPに良く用いられユーロビートなどダンスミュージックとの相性が良い。
丸サ進行/Just the Two of Us（4361）
Just the two of usに代表されるオシャレ系コード進行の代表。
小室進行（6451）
小室哲哉がよく用いたコード進行でTK Backingと共によく使われる。
Let it be進行/ポップパンク進行（4156）（1564）
オンリーワン進行（1456）（14536）
SMAPの「世界に一つだけの花」のサビに使われたことからオンリーワン進行とも呼ばれる。
枯葉進行
5度下行の動きを繰り返す進行。
Autumn Leaves（枯葉）で使われている事が有名。
枯葉と同じ5度下行の動きを使用した派生的なもの
ブルース進行
ブルースでよく用いられるコード進行。
ブルース形式と呼ばれるものがあり、そこで12小節のパターンが決まっている。
コンファメ進行
チャーリー・パーカーのコンファメーションに使用された進行でジャズやアニソンによく用いられる。
※厳密には派生したものが多い
テンションコード
コードネームと対応する音（おさらい）
基本的には下の図の通り。
Cをルートとした時のコード構成音を表示しています。
テンションコードの乗せ方（考え方）
そもそも次のコードに対するドミナントである事を前提として考える必要がある。
例えば解決先のコードがCM7かCm7の場合、CM7はメジャースケール、Cm7はマイナースケールをもとにしている。
それぞれメジャースケール、マイナースケールの構成音をもとに、解決先を踏まえたテンションを乗せる事が重要となる。
テンションコードの乗せ方（簡単バージョン）
次のコードがメジャーの場合
→ナチュラルテンション（♮9、♮11、♮13）を載せられる
次のコードがマイナーの場合
→オルタードテンション（♭9、♯9、♯11、♭13）が載せられる
テンションコードの乗せ方（前提）
テンションを乗せるためには乗せられるだけの根拠が必要。
そこで重要になるのがアベイラブルノートスケールとなる。
スケール構成音をもとにテンションが載せられる。
つまりスケールにない音はテンションに乗せることができない。
各コードのアベイラブルノートスケールを把握する事が重要となる。
アベイラブルノートスケール（ダイアトニック）
各コードに対して利用できるスケールがある
※正確にはスケールをもとにコードが作られている
ダイアトニックコードの場合は下記の通り
①
②
③
④
⑤
⑥
⑦
ドミナントコード以外に対するテンションの乗せ方
スケール上の音であっても調性を崩してしまう場合や、濁ってしまう場合があるため使用できるテンションにも制限がある。
ダイアトニックコードで利用可能なテンションは右の図の通り。
ドミナントコードに対するアベイラブルノートスケール
以下のスケールに基づいたテンションを乗せる事が可能。（主要なものを抜粋。）
※AltredとWholeToneはVをomitする必要あり。
何のテンションを乗せたらいいかわからない！
（わからないような状態でテンションを乗せようとするな！！と意見をもらいました。確かに()※でも解説はちゃんとします）
基本的には解決先を踏まえたテンションを乗せる。
解決先がマイナーコードであれば解決先のマイナーキーの音を乗せるなど。
（例）G7→Cmの時にCmキーの構成音をテンションに含める
・よくあるテンションの乗せ方